Calabi—Yau: Hidden Dimensions

À Paris en 1936, le Poète Charles Sirato fonde un nouveau mouvement artistique intitulé Dimensionalism lancé dans un manifeste signé par plusieurs artistes majeurs de l’époque y compris, Hans Arp, Wassily Kandinsky, Marcel Duchamp, Sonia et Robert Delaunay. Le manifeste de Dimensionalism était un appel fervent par l’art et la littérature à quitter notre réalité tri-dimensionnelle et de rentrer dans un monde multidimensionnel proposé à la nouvelle Physique. La peinture devait quitter la surface pour s’étendre dans la pièce. La sculpture devait être mobile et changeante afin de visualiser la quatrième dimension du temps. En adhérant à une nouvelle compréhension du monde de la physique, l’art rentrait dans une nouvelle dimension, celle d’une expérience spirituelle plus intense de l’univers.

Depuis le manifeste de Sirato, la Science continue d’inspirer les artistes à pousser les limites de notre perception et à représenter les dimensions de la réalité encore invisibles. La fascination pour la physique -
qui a enrichi la compréhension de l’existence et la croyance selon laquelle l’art peut nous amener à vivre des dimensions plus vastes — est le thème central de la nouvelle collection de Bahareh Ardakani pour ArdAzAei.

Elle s’intéresse en particulier à la théorie des cordes qui suggère que les plus petites particules dans l’univers sont des cordes vibrantes uni-dimensionnelles que l’on appelle, selon une visualisation mathématique, des variétés de Calabi–Yau. Ces variétés démontrent comment l’univers peut accommoder infiniment plus que trois dimensions car ces dimensions enroulées et infiniment petites seraient dissimulées à l’infini dans des trous.

L’idée des dimensions dissimulées de Calabi–Yau est exprimée dans cette collection par un jeu complexe de possibilités à façonner, plier, rouler ou draper divers matériaux. 

L’idée des dimensions dissimulées de Calabi–Yau est exprimée dans cette collection par un jeu complexe de possibilités à façonner, plier, rouler ou draper divers matériaux. Au cœur de la collection une série de robes remarquables dont les coupes, les plis et les drapés créent des pièces qui font voler en éclats l’espace statique tri-dimensionnel et s’ouvrent à un espace multidimensionnel spectaculaire.

 Ces pièces semblent s’envoler dans le temps et dans l’espace et poursuivre inéluctablement un monde de secrets dans des plis et des volumes dissimulés. Avec élégance, elles se déplacent d’un microcosme de détails exquis de broderies vers un macrocosme de beauté sculpturale qui bouleverse l’ensemble.

Sara Arrhenius, Autrice, Curatrice et Directrice de l'Institut Suédois, Paris

Cette collection nous plonge en profondeur dans
la géométrie et les mathématiques qui m’ont inspirée depuis l’origine d’ArdAzAei grâce à leur capacité à révéler les rythmes de la nature. C’est une exploration de la physique et de la théorie des cordes qui avance l’idée que notre univers est composé de dix dimensions. Son fondement repose sur une boucle vibrante de supercordes à l’infini qui oscillent simultanément, construisant ainsi un échafaudage qui nous ouvre à tous les phénomènes.

La théorie des cordes peut sembler incroyablement complexe, cependant des outils tels que les variétés
de Calabi–Yau, une séquence de formes générées mathématiquement qui virevoltent au sein de chacune de ces formes, peuvent nous aider à visualiser comment ces dimensions se rapportent les uns aux autres. Selon mon interprétation, ces formes, une fois mises à plat, semblent évoquer les pétales d’une rose persane. Mais une fois pliées ensemble elles forment une série infinie de boucles.

La collection est construite autour d‘une idée : comment des matériaux aux diverses propriétés peuvent-ils être manipulés afin de créer une géométrie en mouvement ? Les superpositions, les plis, les courbes sont au coeur de cette collection. Des plis mathématiques créent un volume circulaire, tandis que des « pétales » superposés en organza s’ouvrent aux trois dimensions, créant ainsi des motifs complexes qui se métamorphosent en voyageant autour du corps.

La répétition de détails dans certaines formes est destinée à donner l’impression de dimensions supplémentaires aux robes du soir et de cocktails. Quelques-unes sont dans une séquence mathématique évidente, d’autres sont placées aléatoirement afin de créer un équilibre confus, que j’appelle « le drame maîtrisé ».

Les broderies imprimées en 3D représentent une technique que nous utilisons cette année pour la première fois. Ces pièces, façonnées selon l’emblème d’ArdAzAei, sont faites sur-mesure pour cette collection et ensuite brodées à la main sur des perles en verre, des sequins et des cristaux eux-mêmes brodés afin de créer une surface supplémentaire qui lie la collection aux variétés de Calabi–Yau. Les supercordes à la base de l’univers sont exprimées par les broderies dont les cristaux scintillent sur la surface des tissus comme une poussière spatiale. Le sur-mesure reste clé : des silhouettes corsetées créent des tailles de guêpe et des hanches deviennent, par un jeu de construction, exagérées. Il n’y a pas de ligne droite dans la nature et le temps n’est jamais linéaire, c’est pourquoi ces pièces sont intemporelles. D’une manière ou d’une autre, à l’instar d’une variété de Calabi–Yau, cette collection semble boucler et plier ensemble les différentes dimensions de la couture.

Bahareh Ardakani, Fondatrice et Directrice Artistique

24/25 COUTURE COLLECTION

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<td>Le concept des dimensions cachées de Calabi-Yau s’exprime dans cette collection à travers un jeu sophistiqué autour des possibilités offertes par différentes matières, façonnées, plissées, enroulées ou drapées. Au cœur de la collection se trouve une série de robes remarquables, dont les découpes, les plis et les drapés transcendent les limites de l’espace statique tridimensionnel pour révéler une multidimensionnalité spectaculaire.</td>
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